21/06/15 23:25:09.56 SkVBzo1D.net
>>541
７０年代以降の日本映画は何を間違ったのか？、、これも書き出すと長くなるけど、、
単純な話、７０年代以降は日本の映画興行・国産映画は本道の「興行」がおざなりだったから。
７０年代以降～現在まで、日本人の映画館利用回数は１年１回でしかない。
コロナ前は「増えた！」と大本営発表していたが、それでもいまだに「１年２回」にも
達してないのよ。
※アメリカ人・韓国人＝４回 他の先進国＝２～４回
、、まずは全体の「市場」をちゃんと拡大して、その商業的活況の中で（アート・社会派など）
多様な冒険を行う、、こういう段取りでいかないとどうにもならなかったと思うよ。
「誰も観てない」処で作家性・社会派ごっこを繰り返しても意味ない。
それは岡田茂だって角川春樹だって大枠の市場の拡大は結局は出来なかったんだよ。
日本の映画言論など、個々の映画の当たった外れた、（作品的に）良い悪い、それを現在
まで延々と論じ続けているだけ。ここ１０年程も大仰にTV局出資日本映画や「洋画興行・ミニシ
アター興行の不振」を批判したりね（既に批判それ自体が紋切型化している）
もっと大局を見ないと駄目だったんだよ。でも結局は誰もそれをやらない。
具体的には、メジャー三社（東宝・東映・松竹）が制作・配給・興行を寡占している様な
業界構造でいいのか？
（特に８０年代～バブル期に多かった）出資企業の前売買取付興行の罪。実際の劇場がガラガラ
でも構わない興行がいかに日本映画の制作者の「勘」を鈍らせてしまったか？
そもそも日本の映画館の封切興行は高いのでは？（これは既に７０～８０年代には指摘）
「高い」としてなぜ「高く」なってしまうのか？、、やはりメジャー三社の本社が上から
トップダウンで興行の価格まで実質決めてしまう様な構造に問題があるのでは？
、、でもこういうの、誰も語らない（語る人は少ない）
それで映画人は「日本も外国並に映画に税金出せ」だの、タカリばかり要求する（呆）