11/08/02 22:34:16.94
イラスト投降サイトがもめている。「現代アート」をカタる連中が、投稿者たちの作品をここから拾い、かってに
それらの切り刻んで、もしくは、ただ水に濡らしただけで、自分の作品だ、と言い出し、それをサイト事務局も
黙認していたからだ。そのうえ、新しい表現は世間の反発を買うものだ、理論武装すれば法律なんかいずれ
変わる、などと、擁護するバカまで出てきた。
昨年の首都大のドブス騒ぎではないが、「現代アート」を名乗れば、何でも許されると思うなよ！
これは、著作権の問題以前に、創造性の問題だ。事情のわからない方々のために、話を簡単に整理しておこう。
もともと芸術や文化の領域では、かつてはそのままの保存や複製の方法が多くはなかったのだから、伝承は、
再現や再話、模写によって成り立っている。たとえば『風神雷神図』なんて俵屋宗達の原画（1467、国宝）に
続いて、尾形光琳（1710、重要文化財）、酒井抱一（1821）など、いっぱい「模写」がある。ただし、「模写」は、
物理的な「複製」（トレース（物理的ななぞり）や剥ぎ取り（和紙を表裏二枚に剥ぐ））ではないことを示すために、
サイズを変えるのがルールだ。
そして、原作が明らかで、物理的な「複製」ではないなら、写真を含め、再現や再話、模写は「二次的著作物」の
一種として、一応はその芸術的な地位が許容されている。（ただし、法的には、原作の著作権が生きている場合、
公表には原作者の承諾承認が必要だ。） （中略）
さて、近年、世界的に問題となっているのは、狭義の「コラージュ」、すなわち「マッシュアップ」。
「デコンストラクション（脱構築）」や「優美な死骸」などと呼ばれることもある。これはもともとは既存の印刷物や
他人の作品などを切り刻んで貼り付けて、新しいイメージを作り出す手法だが、山下清などの色紙の「ちぎり絵」
と決定的に違うのは、「マッシュアップ」は、個々の断片に元のイメージが残っていないと成り立たない、という点。
そうでなければ、わざわざその断片を使う理由も無い。
したがってその断片のひとつにでも著作権が生きていれば、法的にはアウト。
ところがここには「編集著作物」としての芸術的な独創性が例外的に成り立つこともある。
それは、時代全体へ郷愁や批判のような、個々の断片のイメージの意味をずらすほどの、強烈な別のテーマを
打ち立て、そこにまとめ上げることができた場合だ。
とはいえ、芸術作品の断片の力は、なかなかあなどれない。俗に「４小節までなら、パクっても著作権上、問題ない」
などと言われているが、法的にも、芸術的にも、まったくのウソだ。ビートルズの『ハードデイズナイト』など、最初の
ギターのジャンだけで曲の最後まで思い浮かべることができるほどの、完全な独創性がある。
「秋の日ヰ゛オロンのためいきの」とか、「山路を登りながら、こう考えた」とか、詩の一節、小説の一文だけで、
その全部がイメージされる。芸術において、部分は全体を表す、のだ。(中略)
>>2へ続く
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