11/02/18 21:04:02
（前略）だがボカロ曲のカラオケ利用には問題もある。それを生んだネット文化と、
既存の音楽ビジネスとの折り合いの悪さだ。前述のようにカラオケでメジャーな
楽曲以上に利用される実態があっても、これまでボカロ曲の作詞・作曲家には
利益として還元されてこなかった。
本来ならカラオケで使われた実績に応じて、作詞・作曲家は著作権使用料を得られるはずだ。
著作権管理事業者である日本音楽著作権協会（JASRAC）が、カラオケ店や通信カラオケの
配信業者から著作権料を徴収しており、各権利者に分配する仕組みを持っているからだ。
しかし、それもJASRACに楽曲の権利を信託していればの話。JASRACに限らず、
ボカロ曲のほとんどは著作権管理事業者に信託されてこなかった。
その理由は、まず作詞・作曲家の多くがアマチュアで、著作権管理の仕組みをよく知らないこと。
そしてクリエーター側にもリスナー側にも、ボカロ曲の著作権管理自体に少なからぬ拒否反応が
あることだ。
人気ボカロ曲には、ユーザーが勝手に作ったCGアニメーションによるプロモーション動画、
ニコニコ動画の「歌ってみた」コーナーに投稿されるカバー、アレンジやリミックスなど、
派生作品が数多く存在する。こうしてユーザーから様々に解釈されることが、原曲の認知度を
高めるという効果も生んできた。ゆえに多くのボカロ曲のクリエーターは、こうした二次利用を
歓迎している。
しかし、一度著作権管理事業者に信託してしまうと、カバーを作るにも著作権使用料の支払いが
発生する。ユーザーが勝手にサイトへアップロードすれば、違法コンテンツとして扱われることにも
なりかねない。つまり二次利用の妨げになってしまうのだ。
よってボカロ曲の作詞・作曲家の間では、自身の属する文化圏へのマナーとして、
無信託で通すのが常識化していた。例えばボカロ曲では最初のメジャーリリースとなった
音楽ユニット・livetuneのアルバム『Re:package』は無信託でリリースされたし、ボカロ曲の定番として
高い人気を持つ supercellの『メルト』も未だに無信託のままだ。
（>>2以降に続く、インタビュー部分はソースで閲覧下さい）
●画像
URLﾘﾝｸ(trendy.nikkeibp.co.jp)
●ソース：日経トレンディネット 2011年2月16日
URLﾘﾝｸ(trendy.nikkeibp.co.jp)