08/03/25 07:16:39 sazrxoNE0
問題のＢメロからサビへのつなぎですが、ここさえなけりゃ完璧に凄い曲だったんだけどなー。
>>176氏が書いてる「当初は」ということは、その後のアレンジか何かのヴァージョンでは
修正されたということ？
これはAb7 on C シャープ系で書くならG#7 on B#ですね。
そこからGM7に回帰するというのは、ナポリの二度(>>20)と捉えればまあ行けなくもない。
しかし問題はメロディ。和音上にドのナチュラルが明確に存在するにもかかわらず、
「もえるひ（こうき雲）」の部分で「ッシード＃レラ」とドを半音で挟むシとド＃が
存在する、これがドのナチュラルとバッティングするので、ここだけ違和感があるというわけです。
でもここで素直にD7とかを持ってくるよりはよっぽどスパイスは効いているのですが。
あとこの曲の場合、メロディとぴったりはまっているのが３度重ねの副旋律声部。
これがあるおかげでＢメロに入った瞬間の音がぴったり決まってインパクトを増している。
Ｂメロの入りでは（フラット系で書くと）レ♭とファで入るのが、メジャー７の５度と７度を
カヴァーすることになるから。サビも同じ。おそらく同じメジャー７でも１度と３度のカヴァー
だったら、ここまで綺麗には響かないはず。
もちろん冒頭では単旋律だった声部が、サビでは同じメロディでも副声部を持つことによって
より厚みが増している点も、基本テクではあるが効果が高いかと。