08/05/10 10:08:27 0
テレビや映画でしか草なぎを見ない人にはあまり知られていないことかもしれないが、
実は彼は近年、演劇界において見巧者からとても高い評価を得ている。
2年前の2本立て芝居『父帰る／屋上の狂人』（ともに菊池寛作）では、
その清潔感あふれる演技が認められ、読売演劇大賞優秀男優賞と
杉村春子賞をダブル受賞したほどだ。
では果たして彼の何が、そんなに舞台に向いているのか─。
今回の稽古を見ていて改めて思ったのだが、
彼の一番の強みはその「過剰さを脱ぎ捨てられる潔さ」にあるのかもしれない。
「自分が主役なんだぞ」という見栄を露見するような自己主張に走ったり、
「客の心をここで掴んでやる」といった作為的な計算に奔走したり。
草なぎはそんな余剰部に我を忘れることなく、ただただ過不足なく役柄の本質をつかみそこに居る。
まるで相手役の出方を懐深く受け止める澄明な“鏡”のように、彼はそこに凛々しく端座しているのだ。
これは誰もができることではない。下手な役者ほど、自己防衛のため、めくらめっぽうに玉を打ちたくなるものだ。
だが稽古場の草なぎは、そっけないほど表面的には何もしない。
常態として感情のゼロ地点を保っているように思える。
でもだからこそ観客はほんの少し彼の感情の針が振れるだけで、繊細にその心理描写を察知することができるのだ。
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