07/11/18 13:12:53
天才も時にはミスを犯すものだ。レオナルド・ダ・ヴィンチの代表作の一つ『最後の晩餐』（縦4.6メートル
×横8.8メートル）に登場する「ナイフを持つ手」がその代表例だ。絵の構図から考えて、この手は絵に登
場する特定の人物のものとはいえない。一部では「ペトロの手とみるべきだ」という主張もあるが、頭部を
含む全身と手の方向が180度反対になっている状態は、まるでヨガを思わせるものだ。これから食べよう
とする食べ物を見ることもなく、ナイフを振り回す人などいる訳がない。しかも、このナイフは食べ物の方
に向けられてもなく、むしろテーブルと水平の方向に向けられている。このナイフは一体、誰の手に握ら
れているのか。そして何に向けられているのだろうか。
ミケランジェロによるシスティーナ礼拝堂の天井画（縦13.7メートル×横39メートル）にもミスがある。
これもまた彼の代表作の一つだが、当初、教皇ユリウス2世が天井画の制作を依頼した際、ミケランジェ
ロは「わたしは彫刻家だ」と言って制作を拒否した。その後説得の末に制作を引き受け、4年がかりで完成
させた。彼はこの天井画を制作した際、横になって上を向いたまま作業を続けたため、手紙を受け取って
もそれを頭の上に乗せ、体を後ろに反らして読んだといわれる。「職業病」にかかったといわれるほど、作
品を完成させるために心血を注いだというわけだ。
だが、禁断の木の実をイブに勧める「蛇」の姿は不自然に見える。禁断の木の実に這い上がった「蛇」は、
ひざから上の部分が人間の姿で、その下が蛇の姿だが、2本の足がひざの下でいかに「合体」して蛇のし
っぽになっていくのかがはっきりしていない。絵の中で描かれていない木の裏側で合体しているのだとすれ
ば、右太ももの長さが左よりもはるかに長くならざるを得ない。これは、爬虫類（蛇）や哺乳類（人間）など
の生物は、基本的に体の部位や長さが背中を中心に左右対称になっているという自然界の大原則に反す
るものだ。
一方韓国の絵画でも、こうしたミスは見受けられる。朝鮮王朝時代後期の天才画家・金弘道（キ厶・ホン
ド）の作品に、国宝527号に指定されている『風俗図牒』がある。楽器の演奏に合わせて踊っている子ども
や、シル厶（韓国相撲）の様子など、庶民の日常を描いた計25枚の絵からなっている。このうち、シル厶の
場面を描いた絵では、勝負が決まる瞬間の緊迫した様子が見事に描写されている。ところが、この絵の中
で、右下に描かれている男性の手の親指を見てみよう。右手と左手の位置が逆になっているのが分かる。
同じく、『風俗図牒』にある、踊っている子どもの絵で、子どもの右側に座って奚琴（ヘグ厶＝弦楽器の一
種）を奏でている男性の左手を見てみよう。奚琴はギターなどの楽器と同じく、演奏するときには取っ手を
右手で持ち、左手で弾くものだ。だとすれば、本来はこの絵のように手の甲ではなく、手の平が見えていな
ければならない。
また、文人画の巨匠と評されている金正喜（キ厶・ジョンヒ）の『阮堂歳寒図』でも、構図に問題がある。
家屋の様子が、前方は正面から、後方は右側から見たような形になっているのだ。正面から描かれている
はずの家屋の前方の様子も、丸い窓があたかも左側から描かれたような感じになっている。視角が定まっ
ていないというわけだ。これについて、美術史学者の故・呉柱錫（オ・ジュソク）氏は「金正喜がこの作品で描
こうとしたのは、世の中の目まぐるしい変化の中でも変わらないソンビ（朝鮮王朝時代の学者）の気概だ。
韓国の昔の絵画は、目に見えるものだけを見るのではなく、心の中で理解すべきものだ」と指摘している。
（呉柱錫著『昔の絵画を“読む”楽しみ』〈ソル刊〉より）
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▲朝鮮王朝時代後期の天才画家・金弘道（キ厶・ホンド）の『風俗図牒』で、「ミス」をうかがわせる部分。
シル厶（韓国相撲）の様子を描いた絵の中で、右下の男性の手が左右逆になっている（円内）。
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▲踊っている子どもを描いた絵でも、奚琴（ヘグ厶＝弦楽器の一種）を奏でる男性の左手（円内）の状態
が、実際に演奏している時とは違っている。／写真＝朝鮮日報データベース