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>>1からの続き
円谷プロは、「ゴジラ」などを手がけ「特撮の神様」と呼ばれた円谷英二によって４８年に設立
された「円谷特殊技術研究所」が前身。「ウルトラマン」（６６年）をはじめ、ミニチュアのセット
を駆使し、巨大ヒーローと怪獣が戦う作品は、日本の特撮のシンボル的存在でもある。
だが、「いい作品のためには金を惜しまない」という姿勢に同族経営の弊害が加わり、「働いていない人
が多く、１本作るたびに首が絞められる経営」（吉田社長）だったという。
円谷プロの大岡新一・副社長によれば「コストの問題から、制作の基軸はすでにＣＧになっている」という。
同社のＣＧ合成の歴史は「ウルトラマンティガ」（９６年）に始まる。当初は怪獣の変形などに
使う程度だった。が、「ウルトラマンネクサス」（０４年）でビル街などのミニチュアを一気に
減らしＣＧに切り替えたところ、「シリーズの世界観と違う」と不評を買い、次の「ウルトラマンマックス」
（０５年）でいったん原点へと戻る。
しかし、ミニチュアは手作りだけに制作費がかさむ上、保管料もかかる。現在放送中の「ＵＬＴＲＡＳＥＶＥＮ Ｘ」
（ＴＢＳ系）では、実写とＣＧ中心になり、特撮と実写の２班体制だった撮影チームも統一し、
経費を半減させた。
大岡副社長は「ミニチュアを捨てたわけではないが、コストを度外視してまでこだわることはできない」と語る。
もっとも映像制作の世界でミニチュア撮影は時代遅れになったわけではない。
「ミニチュアの情報量は多い。窓の格子など建物のディテールはＣＧより優れている部分もある」。
劇場版ウルトラマンなどでミニチュア製作を手がけた造形美術工房「マーブリング・ファイン・アーツ」
の岩崎憲彦社長は強調する。
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