08/12/13 19:14:58
金太郎EXがどうも観ていて面白くない、原作は見ていてもう少し楽しめた感じがするのに…あれは構成が悪いのかな？
94:名無しさん＠お腹いっぱい。
08/12/19 16:01:35
風のガーデンは俺には良かった。インパクト重視のイベントシナリオも悪くないけど
こういう静かな流れのシナリオも良いもんだね
95:名無しさん＠お腹いっぱい。
08/12/27 19:49:33
>>82-84 その『図書室パラダイス』。再放送を次回流すみたいだぞ
96:保守
08/12/29 22:57:29
シチュエーションの方を派手に、より重視し過ぎてストーリーとしてはチグハグな話が増えたなー
と、最近の作品を観て思った
点ばっかりに力を注ぎ過ぎて、線の方は貧弱なまま、というより
点さえ良ければイイ！線に力を入れる必要は無いって意図を感じる
97:名無しさん＠お腹いっぱい。
08/12/29 23:19:47
人同士のコミュニケーションをとり易くする為に作られた数々の道具（数々の移動手段や携帯電話など）
は発達していったけど
それ等の存在が強くなってしまったが為に、物語を作る上での点も線も（話を成り立たせる為の障害面で）
弱めてしまう事になってしまい、話を作るのが難しくなってしまったので
使い手側のコミュニケーション能力を相対的に落として、何とか物語を成り立たせてるんだと思う
98:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/02 02:36:53
age
99:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/03 00:59:54
↓１００は譲るぜ！
100:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/03 01:14:43
映画は監督、ドラマは脚本、舞台は役者
ｽﾚﾘﾝｸ(rongo板)l50
101:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/03 09:38:48
>>96
視聴側に、もう腰を据えてドラマを観ようって人が少なくなってきたんじゃないかな
ライトでシンプルでコンパクトな、ながら観できるドラマを望んでる人の方が増えてきてるかも
102:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/14 00:56:51
「ありふれた奇跡」のシナリオは最近のドラマではあまり聞かない台詞回しで
聞く事に集中すると面白く聞こえてくるね
ただあの台詞回しにイラつく人もいると思うww
103:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/14 03:24:22
デーブ・スペクター氏「米国に比べると日本のドラマは論外」
台湾で大人気の日本のテレビドラマだが、海外のテレビ番組に詳しい放送プロデューサーのデーブ・スペクター氏は、
米国に比べると「日本のドラマは論外。演技も良くないし、ストーリーに工夫がない。アクションも白々しい。
ドラマの質や現実感とは関係なく人気モデルなどを起用し、力のある芸能プロが売り込む俳優やタレントを使わざるを得ない
業界構造がある。それでは本当にいいドラマは作れない」と手厳しい。
国際競争力があるテレビコンテンツの例として、米ドラマ「24」や「プリズン・ブレイク」「ザ・ホワイトハウス（原題ザ・ウエストウイング）」
「ザ・ソプラノズ 哀愁のマフィア」、オーディション番組「アメリカン・アイドル」などを挙げ、「リストアップに限りがない」と秀作の多さを示す。
「米ドラマは制作に潤沢な予算と時間をかけている。地上波放送やDVD化など先々の展開を考え、最高の脚本家とキャストを集め、
完成度の高いドラマを作っている。当然おもしろくなるし、世界中で売れる」
URLﾘﾝｸ(www.itmedia.co.jp)
日本のドラマって映像のチープ感が凄いよね。なんか失笑レベルだろ。
アメリカのドラマはつまらない物でも映像だけはしっかりしてる印象だよ。
だから・・・
アメリカドラマ>>>韓国ドラマ>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>>日本ドラマ
104:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/18 12:36:51
>>82>>95
元からパターン通りの話を見せるつもりはなくてパターン的なものは視聴側を釘付けにする為のフリだったんだな
で本来見せたかったもので視聴側を引き込む。と
これは、それが成功してると思う。
105:日本のテレビドラマの問題点
09/01/19 18:26:52
このことは『ウルトラマン』などで知られる脚本家、佐々木守により、日本のメディアの予算だけが進歩していないとの旨の発言を
著書『戦後ヒーローの肖像 -- 『鐘のなる丘』から『ウルトラマン』へ』（岩波書店）でしていることからもわかるが・・・。
基本的に実写に限らず日本の映像作品全体が低予算で製作されている
そのため、日本におけるアニメーションというメディアの隆盛もその根本には低予算で実写より「らしく見える」点に追うところが大きい。
またその為に、差別化するかたちでわざわざ実際に撮影した映像を「実写」と分ける傾向が殊更に強いと考えられる
（アメリカなどでは、アニメーションで人気が出たら実写メディアで映像化する事はごく普通の事であり、そういった区別もさほど必要とされない模様）。
ところで、>>103のデーブ・スペクター氏のいうように潤沢な予算で製作すれば世界中で売れるのかというと、事はそう単純にはならない。
なぜならば、アジア人がメインに登場する作品は英語圏では好まれないからである。世界的にヒットした『パワーレンジャー』に
スーパー戦隊シリーズのヒーロー、怪人、ロボットなどのシーンだけしか使われないのはそういった事情による。
またアメリカにおいて『ウルトラセブン』よりもオーストラリアで撮影されたほぼ西洋人キャストによる『ウルトラマンG』の方が
視聴率が高かったという事例もある。反面、アニメーションやコミックでは、キャラクターの見た目で人種を特定出来ない点が
世界的に売れている一因でもあり、世界的にヒットしたこれら作品をハリウッドなどで実写映画化するのは、
膨大なカネをかけてストーリーを考えるよりも、それら作品の権利を買う方が予算の節約になるという利点があるとされている
（ただし、日本のアニメやコミックはそのまま映像化すると予算がかかる為、邦画のJホラーのリメイクの方が製作され易いという話もある）。
106:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/20 23:24:30
子供の頃みた藤竜也主演のNHKドラマ「その人の名を知らず」が忘れられない。
スケールが大きく、骨太でありながらエンターティメント性も抜群で食い入るように
見てた。クレジットでが女性が書いた脚本と知って驚いた記憶がある。
もう、あのような本を書ける人は出ないかな？
107:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/21 03:28:19
お前ら
脚本家を語るなら月刊シナリオを国立図書館要って全部読んで来い！！！！！
あとP各位は西岡琢也を使え
わかったか。今最高の脚本家だ。
108:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/21 03:33:54
１筋
２抜け
３役者
わかる？
109:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/21 04:30:11
古いよ。
抜けは今の時代関係無いし
110:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/21 06:17:46
>>108
それは映画の話し。
111:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/22 07:50:38
>>107
あの雑誌役立つか？
売れない老作家がたわ言書いてるだけじゃねーか
112:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/23 23:25:38
>107
例えライターが優れていたとしても
Pが駄目じゃ折角のライターもそのシナリオも死ぬから、ただ起用するだけじゃあねぇ…
113:名無しさん＠お腹いっぱい。
09/01/27 16:57:22
このコラム面白かったんではっときます
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URLﾘﾝｸ(trendy.nikkeibp.co.jp)