04/08/24 11:57 5POLQZK6
>>803-806>>844-845
教科書的に言うと、まず、日本では新劇が権威と政治力をもち、映画やＴＶにも俳優を
貸し出していた時代があった。そこへ、新劇的権威への反抗として、小劇場運動が
起こってきた。蜷川・唐・寺山あたりが第一世代か？
その後、芸風も多彩になり、後続して続々と劇団・養成所・ワークショップも増え、新劇の影響力
も低くなり、高校演劇・学生演劇も小劇場系の分派のようになってきた。
（いまや、高校演劇・学生演劇で、大真面目に新劇調をやったり、小劇場第一世代
みたいな芝居をやる所がどれだけある？）
極論すれば、いまや日本には、これだけ養成所や劇団があるのに、経済面・技術面双方の
点から見てプロになるためのコースは事実上、存在しないと言っていい。有名劇団
でも芝居だけでは生活できない人が沢山いる。
（食えてるのは商業演劇や、プロダクションに入ってマスコミ仕事をしている連中だからね。
芸能プロも最近は小劇場系の役者を一本釣りしている）