17/10/17 05:18:14.16 CAP_USER.net
山岡鉄秀（ＡＪＣＮ代表）
８月２３日、ニューヨークに降り立つや否や、件（くだん）の韓流プロパガンダ映画『軍艦島』を見ることになった。７月にはブロードウェーのビルボードで派手なプロモーションを打ち、８月４日には米国とカナダの約４０カ所で封切られたので、マンハッタン界隈（かいわい）の映画館で見られるだろうという思い付きだった。
ところが、ホテルのコンシェルジュに聞くと、隣のクイーンズ地区まで行かなくてはならないという。クイーンズといえば「フラッシング」という韓国人街がある。そこでも午後と夕方の２回しか上映していない。
要するに、封切り後３週間未満でニューヨークの中心部から消えて、韓国人が多い郊外で細々と上映されている、ということだ。興業的には失敗したことがはっきりわかる。
約２２０億ウォン（約２２億円）という巨額の製作費をかけ、韓流スターを動員したトンデモ映画『軍艦島』は、本国での封切り初日こそ９７万人を超える史上最多の動員を記録したが、翌週からまさかの失速をし、いまや損益分岐点に届くかも怪しいという。
何が韓国人をしらけさせたのだろうか。タクシーに３０分も乗ってまで見る価値があるかという思いを振り払って、これも調査と自分に言い聞かせてクイーンズ地区へ向かった。
本稿の目的は、この映画がいかに荒唐無稽かを詳述することではなく、日本人としてこの映画から何を読み取るべきかを解説することである。『軍艦島』は徴用工がテーマであるが、慰安婦も登場し、慰安婦問題を含む全ての歴史問題に通底する韓国人の被害者ファンタジーである「恨（ハン）タジー」と、悲しいまでの自己肯定願望があふれている。
その現代韓国人のメンタリティこそ日本人がしっかりと理解しなくてはならない要諦であり、それを理解せずに彼の国と外交を行えば必ず失敗する。この映画はそういう観点からこそ見るべきものである。
それにしても、ここまで荒唐無稽になるとほとんどギャグの世界だが、史実を極端に歪曲（わいきょく）すると、エンターテインメント映画にならざるを得なかったのだろう。
映画評論家のジャスティン・チャンは、米紙ロサンゼルス・タイムズの映画批評欄で「この手の歴史修正主義は映画の世界では珍しくない。歴史をばかげた復讐（ふくしゅう）ファンタジーに仕立てあげる特権はクエンティン・タランティーノだけに許されるべきではない」（筆者訳）と書いている。
つまり、歴史を知らない人間の目にさえ、「歴史捏造（ねつぞう）復讐ファンタジー」であることが明らかな出来栄えだということだ。
映画館に入る前、チケット売りが「この映画にはコメディーの要素もあるんだ」と前の客に言っていたのが聞こえたが、人気俳優のファン・ジョンミンとキム・スアンが親子役で登場してその意味がわかった。
娘を愛するジャズ楽団団長の父親と、楽団の歌手で小学生の娘がコミカルな人情劇を演じる。ふたりが連絡船で端島（軍艦島）に着くなり、軍人らが乗り込んできて、警棒で乗客を殴りつけて連行していく。ファン演じるイ・カンオクは「やめてください、やめてください」と日本語で懇願する。ばかげたシーンである。労働者を痛めつけてどうするのか。
要は、端島の炭鉱で働く朝鮮人は全員が強制連行の被害者だったという印象操作がなされているわけだ。
実際には、国家総動員法に基づく国民徴用令が朝鮮半島で適用されたのが１９４４年９月だが、制海権を失ったことから、４５年３月までの７カ月間しか朝鮮人を移送できなかった。それ以前は一般公募による出稼ぎだった。戦争で日本国内は極度の労働力不足に陥っていたので、朝鮮半島で支度金を払って、家族単位での出稼ぎが募集された。だから端島には女性も子供もいた。
映画のクライマックスでは、敗戦が近いことを悟った日本人経営者が、奴隷労働の証拠隠滅のために、朝鮮人全員を坑道に閉じ込めて殺害することを画策。察知した朝鮮人が武装蜂起し、激しい銃撃戦の果てに船を強奪して逃亡する。船上で、被弾して負傷したイ・カンオクが、武装蜂起をリードした工作員のパク・ムヨン（ソン・ジュンギ）に「俺の娘に好物のそばを食べさせてくれ」と頼んで息を引き取る。
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