21/02/20 12:46:14.25 0.net
夢の無い金額だな
これで儲けるとか英語圏の桁外れの再生だけだろ
358:名無し募集中。。。
21/02/20 12:47:40.28 0.net
またレコード売ってくれ
359:名無し募集中。。。
21/02/20 12:48:41.60 0.net
中高生にとって米津玄師でさえ懐メロ扱い
だってマジかよ
360:名無し募集中。。。
21/02/20 12:49:53.85 0.net
今さら円盤の時代に戻る訳もないし仕方ないでしょう
でも音楽に限った話じゃないけど結局YouTubeが一番便利だしどのプラットフォームよりも儲かるってことになりそうな予感ｗ
361:名無し募集中。。。
21/02/20 12:50:02.40 0.net
中学生にとっては2年前の曲とかそんなもんだろ
362:名無し募集中。。。
21/02/20 12:53:10.03 0.net
>>355
小6で英語もわからないのにとっくに解散してたビートルズ聴いてた人間なんで
363:名無し募集中。。。
21/02/20 12:59:49.50 0.net
>>360
だと思う
楽曲使った派生動画でも多くの人が広告料をアーティストアカウントに入るようにしてるから
著作権違反での削除少ないしあの利益も大きい
364:fusianasan
21/02/20 13:36:11.25 0.net
米津玄師なんかはyoutubeの再生回数は億単位なんだろ
365:名無し募集中。。。
21/02/20 13:43:42.32 0.net
YouTubeの再生回数って疑問あるんだけど
今どきYouTubeのDLなんかたぶん子供でも普通にやれるじゃん
いちいちYouTubeに繋いでたらギガも減るし最初からDLして見りゃいいのに
わざわざ毎回YouTubeで見てんのかな？
何億再生とか一人で何回も見てんでしょ 若い奴がそんな無駄なことする？
366:名無し募集中。。。
21/02/20 13:45:27.24 0.net
それはきみ頭わるすぎ
367:名無し募集中。。。
21/02/20 13:46:35.41 0.net
サブスクでお小遣い得ながら曲を広めるより
テレビ局や代理店にお金使って話か
368:名無し募集中。。。
21/02/20 13:47:42.36 0.net
>>366
そういうのいいから説明して
出来なかったらお前の負けね
369:名無し募集中。。。
21/02/20 13:47:58.16 0.net
これは何回も見るからDLしよう
DLしていたみたいだけどなにこれ？消すか
これはもう見ないから消そう
手間あれこれ増えるし
そんな面倒くさいことせんだろ
370:名無し募集中。。。
21/02/20 13:49:13.42 0.net
>>369
最初はしなくても2回目はすりゃいいじゃんｗ
371:名無し募集中。。。
21/02/20 13:49:58.79 0.net
2回目で最後か後々も見るかなんてわからんだろ
372:名無し募集中。。。
21/02/20 13:51:13.25 0.net
それで10回も100回もわざわざ通信費用かけて見てんの
金持ちなんだな
373:名無し募集中。。。
21/02/20 13:52:57.15 0.net
子供は毎回つべで見てるよ
それが当たり前だと思ってるから面倒とも思わない
聴くたびいちいちCD入れ直してたのより簡単なんじゃないかな
374:名無し募集中。。。
21/02/20 14:04:53.05 0.net
>>231
１年間に聞かれた全曲の収入で2000万円
375:名無し募集中。。。
21/02/20 14:07:37.42 0.net
>>240
ヒャダイン「CDは１枚3000円で結構単価が高いので、ミュージシャンがその分配でもやっていけるんですが。
基本アーティストがもらえるアーティスト印税っていうのは売上の１％。
１曲がサブスクリプションで再生されたら、これはあんまり明確には言われていないですが、大体おおよそ１円と言われている。
１円の１％は１銭なんです。100万回再生されたところで大したお金にはならない、ということになるんですよ。
僕たち作曲家・作詞家も印税の分配は本当に少なくて。印税がもともとある６％の中の半分ぐらい、1.5％ぐらいしかもらえないんですね。
なので、サブスクでドンと売れたところで、もらえるお金は限られていて。」
URLﾘﾝｸ(www.nhk.or.jp)
これが現実
376:名無し募集中。。。
21/02/20 14:18:17.67 0.net
Apple Musicも1曲再生されてアーティストが貰える金は0.01円だとか
377:名無し募集中。。。
21/02/20 14:38:34.68 0.net
RIAA会長兼CEOのキャリー・シャーマンは、録音された音楽の収益は増加してはいるが「この収益増加を長期に渡って実現するためには、まだまだやるべきことがたくさんある」と述べた。
アーティストの報酬に関して、シャーマンは「バリューギャップ」という言葉を引用して、次のように述べている。「クリエイターとデジタル音楽サービスが費用負担する状況が続いている音楽制作の現場は今でも不当に傾いたままで、これがバリューギャップを引き起こしている。つまり、消費される音楽の量に比べて、音楽を使用した音楽プラットフォームが音楽クリエイターたちに支払う報酬に大きな隔たりがあるのだ。経済的な影響が実際に現れていて、第一線の学者たちによって実証される事例が増えている」