21/06/13 22:17:04.48 l213xZQy0.net
円広志は違う
172:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 22:19:18.21 xRepF4Vl0.net
>>166
浜省さんはお洒落感がないからなあ
予備校の湿っぽい廊下で～はシティポップはないだろ
173:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 22:46:03.81 BJF12ioz0.net
>>171 79年から5年間、この間に出されたものが、 シティポップの条件の一つであると個人的に仮説を立てている。 当時は皆、シティポップ寄りなサウンド、歌詞にしていった。 「これからの時代そうでなければならない」とでも言うように。 例えば陽水二世ともてはやされた叙情派フォークの永井龍雲でさえ 「カリフォルニア伝言」という紛れもないシティポップシングルを出したのである。
175:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 23:12:42.11 z4vOVwv60.net
>>172
19のままさ（1978年）>シティポップじゃない
ラストショー（1981年）>シティポップ
そういうことか
分かりました仰るとおりです
176:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 23:18:41.70 z4dxlLH+0.net
浜省は和製ロックでしょ。断じてシティポップではない
177:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 23:28:38.02 BJF12ioz0.net
79年から5年間、つまり83年あたりまでという自分の仮説からいくと、
シティポップはアーティストで判別するのではなく、
時代で定義づけることになる。
何故79年かという理由は色々あるが、
例えば陽水がそれまでの曲調と一変させたアルバムから
「なぜか上海」をシングルとして出したのは79年である、
YMOのファーストアルバム発売は78年の末である、などである。
178:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 23:45:19.75 +IAKMzvt0.net
>>175
その説まあまあ好きｗ潔いしわかりやすい
179:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 23:47:45.25 +IAKMzvt0.net
78年にその兆候はあって
84年には急下降したという感じですな
わかりやすいｗ
180:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 23:48:45.10 Ha0Mr8a60.net
外道の加納秀人も一時期シティーポップ路線をやってたな
181:名無しさん＠恐縮です
21/06/13 23:50:29.04 +IAKMzvt0.net
>>153が言ってることとも符合してるし
182:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 00:10:20.46 lwF/bc/q0.net
>>177
83年あたりまで、とするのは84年であっても構わないが
だいたい79年から5年くらいというイメージである
何故83、4年あたりかの理由も色々あるが、
大きいのはいわゆる打ち込みサウンドが登場、
自由さと引き換えに、コストダウンと質の低下という功罪をもたらした
大瀧のイーチタイムは84年、かつての勢いに陰りが見えた
85年には国際青年年オールトゥゲザーナウコンサートで、
時代は微妙にロック系が息を吹き返していく
183:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 01:11:58.77 nqnVzFE80.net
たぶん、日本で言うシティポップと海外で言う日本のシティポップにはズレがある様に思う。海外で言う日本のシティポップの方が範囲が広い気がする。
アナログシンセサイザーを多用し、ジャズっぽいコード進行にそこに低音のバスドラムがテンポ良く入り、暖かい感じの音楽。別に質の低下とは思わないし、今聞くと結構心地よい。
例えば財津和夫のこれとかは80年代後期だけど、あまり知られてないけど結構好き
URLﾘﾝｸ(youtu.be)
184:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 07:55:05.37 /V8TRHhi0.net
>>135
コレが正しい
シティポップって名称が海外で定着する前は「Japanese Funk」とかジャパニーズソウルとか言われてた
185:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 08:05:40.86 /V8TRHhi0.net
ネット音楽のVaporwaveやFuture Funkで日本のこの辺の音楽をサンプルに使ってた初期は「ジャパニーズファンク、ソウル」と言ってた
そしてこの辺の音楽をもっと掘っていた外国人が「どうやら日本人はこういうのをシティポップと呼んでいるようだ」として、
City-Popとよびはじめて定着した
だから外国人の言うCity-PopはあくまでVaporwaveやFuture Funkで使える日本語の80年代くらいのホーンやシンセが入ったファンクやポストディスコやソウルの事で、
日本人が昔から定義してるシティポップとは指す物が違う。この辺を混同してオジサン達が「時差で世界で発見されたシティポップ」とかいって日本の雑誌で細野晴臣とかユーミンとか特集してるのがバカバカしい
2013～15のFuture Funk全盛期に直接体験してたら知ってる
186:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 09:02:06.13 e1JCOPfr0.net
シティポップってサウンドからカテゴライズされがちだが情景が伺える言葉選びのセンスの役割がデカいと思う 例えば寺尾聡のシャドーシティは一番のトゥットゥルットゥが映画のオープニングぽく歌詞の一行目で情景が浮かぶ 歌詞と歌い方とサウンドが一体で都会をイメージできる
187:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 14:13:50.14 m5WIxMy90.net
寺尾聰というか井上鑑の音作りね
寺尾のデモはかなり朴訥だったらしいので編曲の力がものをいったと思う
188:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 16:21:45.03 V98+5Wj00.net
>>185
そういや泰葉も井上鑑だわな。
あとはここにも出てる林哲司とか
稲垣潤一やってた頃とかフェアライト使う前のの船山基紀
189:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 18:20:42.30 4y4Vo/aT0.net
大滝詠一がシティポップ扱いされていると
モチーフが古いアメリカンポップスだし一人浮いてるわ って思うけど
須藤薫だとシティポップ枠でも許せてしまう
190:名無しさん＠恐縮です
21/06/14 19:48:33.58 nPaz0utA0.net
外人がサンプリング使用料払いたくないから日本の音楽に流れ着いだだけ
191:過去ログ ★
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