09/10/16 21:29:23
>>195
うーん。まあ、そうだね・・・。
・マジメに書いた作品だというのは良く分かる。
これからも頑張って欲しい。
・シチュエーションだけのハナシで、背景がさっぱり分からないので、薄っぺらい。
景色の描写はそれなりに頑張ってるんだけど、そこに情景が入ってないんだよね。
「キッチン」とか「ソファー」とかだけじゃなくて、「使い慣れた」とか、「ミサトさんにもらった」とか、
形容詞が一つ入るだけで、この作品内での二人の関係性とか、年齢とか、ここに至るまでにあった出来事とかに
想像の翼を膨らませる材料になるし、この作品を読み解く上でのヒントにもなるんだよね。
そういうとこ、丁寧にやるといいと思うよ。
お話の序盤は特にそういうのが大事。
しょっぱなから何だか訳のわからない状況に読者を引き込むのが重要っていう作品も確かにあるけど、これはそうじゃないでしょ？
・視点を切り替える必然性あるの？
最序盤：シンジ一人称
その直後から最後まで：アスカ一人称
なんだけど、意味不明だと思う。
序盤にいきなり視点が切り替わるので、読者が作品に入り込む余裕を与えられず、ハナシの筋だけが進んで行く感じ。
落ち着くことができず、ストーリーを楽しめない。
そういうのが重要な作品もあるけど、これはそうじゃないでしょ？
・ストーリーが単純過ぎるわりに尺が長過ぎ
まあ、三行で書けるハナシだわな。
「アスカ、ぼくたちの今までの関係、もう、終わりにしよう」
「嘘つき嘘つき！ シンジの嘘つき！ 絶対離さないって言ったじゃないの！」
「そうじゃないよ、結婚しよう、ってことさ。これからもよろしくね」
突き詰めれば単純な話を膨らませただけ、っていう話はいっぱいあるので、別にそれが悪いとかじゃないんだけど。
そういう話は、キャラの描写が秀逸だったり、情景の描写に優れていたり、まあ、その他の工夫が格別だから成り立つんだよね。
この内容で、この表現ってことなら、もっと尺を短くした方がいいと思うよ。
この尺のおはなしに対する読者の期待感を裏切らずに済むと思う。