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抗日・日本怪談が盛り込まれた「破墓（パミョ）」日本公開…韓国的独創性として通じるか [D:映画ビュー]
-チャン・ジェヒョン監督「日本公開心配ない」
[デイリーアン=リュ・ジユン記者]韓国で1千万観客を突破し、大きな人気を集めたチャン・ジェヒョン監督の映画「パミョ」が18日、日本で公開された。2月22日、韓国内での封切り以降、8カ月越しの韓国内での熱い反応のおかげで、日本の封切りが早く進められた。
韓国映画が日本で公開されることは見慣れないことではないが、「パミョ」が特に関心を引く理由は、映画の中に抗日コードと日本のシャーマニズムおよび怪談を活用した設定が随所に配置されているからだ。「パミョ」は、巨額の金を受け取って怪しい墓を改葬した風水師と葬儀師、巫俗人たちに起きる奇異な事件を描いたオカルトミステリー映画で、日本が私たちの土地に鉄杭を打ち込んで風水地理的に脈を絶とうとしたという話を借用した。チャン・ジェヒョン監督は「鉄杭説」を通じて、私たちの土地と私たち民族を一致させ、外勢の侵略のトラウマが依然として続いているということを象徴的に比喩した。
映画で、日本の僧侶キ・スネは狐を意味する日本語の「きつね」からきており、日本の陰陽師ムラヤマジュンジが鉄杭を打ち込む。この鉄杭は壬辰倭乱（※朝鮮出兵）と日本の関ヶ原の戦いの時、1万人を切り殺して神になった日本の侍の霊と同一視表現されることもあった。
また、人間を食べると伝えられた日本の妖怪のうち、「ヌレオンナ」を借用し、物語への没入感を高めた。このような歴史的背景には、「抗日コード」は韓国の観客に深い共感とカタルシスを抱かせ、シンドローム級の人気を誇った。現地ではこのような要素が親しみで感じられるかもしれないが、抗日的な叙事と相まって、日本の観客がこれをどう受け入れるかによって、映画への好き嫌いが分かれる可能性がある。
プロモーションは積極的に行われた。チャン・ジェヒョン監督と俳優チェ・ミンシク、キム・ゴウンは公開前に日本を訪れ、プレミアム試写会と舞台挨拶および現地メディアとのインタビューを行った。配給会社のKADOKAWA Kプラスは、韓国の風水地理とシャーマニズムの用語を解きほぐすなど、積極的なプロモーションを通じて、日本の観客に「パミョ」の魅力を伝えようとした。
試写会および公開観覧評には、チャン・ジェヒョン監督の演出力とチェ・ミンシク、キム・ゴウンの熱演には、異見なく好評が続いている。観客たちは、特に監督が伝統的怪談の要素を現代的に解釈した点で肯定的な評価を下し、俳優たちのキャラクター没入度と感情線も、これを後押しする役割をしたという評価だ。
しかし、日本のコードが盛り込まれた設定に対しては、多少拒否感を示した反応も存在した。これは抗日的叙事が日本の観客に心地悪さを与えかねないという点を示し、日本での「パミョ」受け入れ可否が単純な映画的面白さを越えて、社会的、歴史的脈絡からどのように解釈されるかが、カギであることを示唆する。
ただし、チャン・ジェヒョン監督は「パミョ」を抗日映画と規定しなかった。チャン監督はインタビュー当時「親日批判、抗日などを注入しようというのではない。私たちの歴史の過去に振り返ってみれば、出合わずにはいられない時代でのコードであるために、盛り込まざるを得なかった。時間旅行をしてみれば、必然的に私たちが向き合うしかない痛みとトラウマだ。ちょうどその程度の意味で描いた」とし、『パミョ』の日本公開について大きな憂慮はないと明らかにした。
事実、「パミョ」の最も大きな目標は、抗日叙事と妖怪設定が結合された話が、日本国内で一つの「韓国的」独創性を持った作品として位置づけられるかだ。「パミョ」が日本市場で今後、韓国映画が日本で繰り広げる新しい挑戦の信号弾になることができるか、注目が集まる。
リュ・ジユン記者
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