10/02/27 01:27:18 M/N8cRCD
>>954
御察しの通り、鍵盤に秘密があります。
よく見ると、発見の間に黒鍵がないところが幾つか見つかるでしょう。
958:ドレミファ名無シド
10/02/27 01:28:40 M/N8cRCD
× 発見の間に
○ 白鍵の間に
959:ドレミファ名無シド
10/02/27 03:54:56 EGHKyh3s
ギターの8フレットでCを弾いてそれをそのまま5フレットに移動させると、
あら不思議、AC#Eのコードの出来上がり。
960:ドレミファ名無シド
10/02/27 04:18:01 akKqER+N
>そして音のオクターブ配置が違えば違った差音が生じる。
これはおかしい。なぜ前者ではオクターブを同じ音とみなしているのに、
後者ではそうではないのか。
もし貴方がいってるのが本当なら、
機能和声の根幹から崩れるような気がしているんだが、大げさか？
961:ドレミファ名無シド
10/02/27 04:59:51 AG2AP+lj
声部配置のことでは？
962:ドレミファ名無シド
10/02/27 06:12:09 M/N8cRCD
>>960
前者後者とはなにを指しているの？
963:ドレミファ名無シド
10/02/27 08:25:32 80VkTgUm
>>936に突っ込まれたのが悔しくて言葉を替えて受け売り自演してるだけでしょ
ほっといてやれ
964:ドレミファ名無シド
10/02/27 09:48:12 6guHnwbW
sus4って下の声部を下ろして5度に導いてもいい気がするんですけど邪道なんですか?
965:ドレミファ名無シド
10/02/27 12:03:18 IizDvqKl
>>964
まずコードネームと実際に存在する音とを分けて考えるとよい
C-F-Gは、C-E-Gへ進むのが定番だが、B-F-Gへ進むのは駄目かという問いだが、当然ok
コードネームでは前者がCsus4→C、後者がG7sus4→G7で表される。
そもそもsus4は前の和音の構成音がつぎの和音の4度へ引き継がれたもの。
ただしその4度は新しい和音の構成音でないから、コードネームがsus4で示されている。
たとえばG7→Cという進行で、前の和音G7の音Fがつぎの和音Cに引き継がれた状態。
この音Fを引き継いだ和音CがCsus4で表されていて、当然ほんらいの和音Cへ進むのが自然。
すなわち（G7→）Csus4→C。これが上述の前者の場合。
後者の場合はつぎのとおり。
Dm7→G7という進行で、Dm7のCがつぎのG7に引き継がれた状態。
このCを引き継いだ和音G7がG7sus4で表されていて、これはG7へ進むのが自然。
すなわち（Dm7→）G7sus4→G7
966:ドレミファ名無シド
10/02/27 13:45:18 e8r1RVts
勉強二ヶ月目です
四和音のダイアトニックコードのつくりかたがわかりません。
ご教授のほどよろしくお願いします。
967:ドレミファ名無シド
10/02/28 08:25:26 hwGBoK/m
音階の各構成音から３度づつ音を積み上げていけばいい
◎長音階の場合
Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ ↑ ７度
Ｇ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ │ ５度
Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ Ｃ Ｄ │ 3度
Ｃ Ｄ Ｅ Ｆ Ｇ Ａ Ｂ │ ＲＯＯＴ
音階─→
そして、できたコードが左から
CM7 D_7 E_7 FM7 G7 A_7 B_7(b5)
◎自然的短音階の場合
Ｂ♭ Ｃ Ｄ Ｅ♭ Ｆ Ｇ Ａ♭ ↑ ７度
Ｇ Ａ♭ Ｂ♭ Ｃ Ｄ Ｅ♭ Ｆ │ ５度
Ｅ♭ Ｆ Ｇ Ａ♭ Ｂ♭ Ｃ Ｄ │ 3度
Ｃ Ｄ Ｅ♭ Ｆ Ｇ Ａ♭ Ｂ♭ │ ＲＯＯＴ
音階─→
左から
C_7 D_7(b5) EbM7 F_7 G_7 AbM7 Bb7
Ⅰ，Ⅳ，Ⅴともにマイナー・コードなのが特徴
Abの音、つまり♭Ⅵ音を持つコードはサブ・ドミナント・マイナーと呼ばれ
長調でのⅣ音-Ⅲ音の半音進行に代わる♭Ⅵ音-Ⅴ音の半音進行が特徴
また自然的短音階でダイアトニック・コードと作ると
ドミナントがなくなってしまうので和声的短音階で積み上げてⅤ7やⅦo7を作る
ほかに旋律的短音階では実用的なコードとしてⅠ_M7，Ⅳ7，Ⅵ_7(b5)が得られる
968:ドレミファ名無シド
10/02/28 15:56:37 muK9+WPW
質問させてください！
Ⅳ｜Ⅲ7｜Ⅵm7 Ⅵ♭7｜Ⅴm7 Ⅰ7｜
の進行で Ⅵ♭7はどういった解釈をすればよいですか？
Ⅵ♭7上のメロはCです。
自分が考えたのは
単なる一時転調とか
ベースを下降させるためになんか展開したとか
MIだと Ⅵ♭△7かⅥ♭m7ですよね？
こんな感じで詰っちゃいました…
よろしくお願いします。
969:ドレミファ名無シド
10/02/28 15:57:23 muK9+WPW
↑転回でしたすいません
970:ドレミファ名無シド
10/02/28 16:00:32 muK9+WPW
あー自己解決したかもです！
D7の裏コードいいのかな？
何回も書いちゃってすみませんでした！
971:ドレミファ名無シド
10/03/01 12:51:38 k/kWKhuV
作曲をしたいので理論を勉強してるのですが、スリップノットなどのハードコアの曲を作りたい場合何を勉強したら良いでしょうか？
972:ドレミファ名無シド
10/03/01 15:48:17 YdCqW060
ハードコアは音作りが大切だから音響の勉強もしたほうがいいけど
まず調性を理解した上で非機能的な進行を選択していくことになるだろう
あるいは不協和音を秩序つけて哲学的に構築していく手法も考えられる
だが、ここに辿りつくためには本格的に理論を学んでいくという覚悟が必要
だから楽器をかき鳴らして気に入ったサウンドを組み合わせていくだけでいいと思うけどね
スリップノットなどのハードコアにはどんなリズムや驚くような仕掛けが必要か
ハードコアの名曲を耳コピして譜面に起こして分析できるように
イヤートレーニングの練習をしてみるのもいいかもね
973:ドレミファ名無シド
10/03/05 21:54:32 48IhD0Ro
質問させてください
ベースアレンジでルート音の7度上の音を弾くと
ギターのルート音と隣合わせになってしまうのですが
これは音楽理論的にどうなのでしょうか？
具体例を書くと
ギターがCm7を押さえている時に
ベースがルートのＣから7度上のＡ＃の音を出すと
ギターのルート音ＣとベースのＡ＃が隣り合わせになるのですが
これは音楽理論的にはダメなのでしょうか？
或いはギターがルート音を弾かない形処理するのでしょうか？
よろしくお願いします
974:ドレミファ名無シド
10/03/05 22:59:41 mqqN7Zb9
>>973
b7はA#じゃなくてBbって書けよ。
Cm7でベースがb7を弾いても短時間ならいいんだよ。
じゃなきゃずっとルートしか弾けなくなるだろ。
どうしても丸々Bbを弾きたいなら譜面にCm7/Bbって書いとけば
ギタリストも考慮してくれるよ。
975:ドレミファ名無シド
10/03/05 23:44:25 48IhD0Ro
>>974
ありがとうございます
すごく的確なアドバイスで驚きましたw
ルート音と7度の音でスラップのフレーズを作るだけなので
大丈夫みたいですね
昔から疑問に思っていたので解決してすっきりしました!
976:ドレミファ名無シド
10/03/07 05:20:26 0CAeOqSn
民族音楽のコード進行が書いてある本ってありますかね
977:ドレミファ名無シド
10/03/07 11:25:55 gqesJENE
コードで考えていいのか？ｗ
色んな民族音楽のスケールなら体系化されてるけど